佛像鉴定鉴赏收藏

本页列出北齐时期(北周, 公元550年~577年)的佛首(佛头)和菩萨头像.

Buddha and Bodhisattva head of the Northern Qi Dynasty

佛首

从东魏开始，笈多风格便逐渐被接纳，开始融进了造像体系，只不过北齐、北周将这种风格发扬光大，达到极致。北齐北周的佛像出现非常多的汉人特点，虽然形式是直接的印度样式，但是很多细节已经做了改造，比如响堂山，比如邺城，我们能找到很多这种例子。北齐佛头的整体造型已经融合了汉人的审美，这一点我们可以来做一个比较。古印度笈多时代的佛像脸型更趋向于希腊造型，眉弓骨的高度也比北齐北周时代的高耸，下巴的骨感也要更强烈，另外眉间白毫的出现频率也是比北齐时代高出许多，就算是印度样式最浓重的山东青州，也并非纯正的笈多样式，总言之，外来样式的开脸特征在汉地是减弱了。

北齐北周时代的佛头讲究圆润的美感，整个头部的轮廓呈圆弧形结构，肉髻也不再是前朝那种高耸出来，而是呈现平缓的凸起，无论是螺发还是磨光式都是这样一个造型风格，脸部的肌肉做了提炼化的处理，让轮廓更加简洁，凸显了所要表达的精神实质。北齐脸型的圆润与后来唐代的饱满不在一个范畴，其中的差异甚大，两者同属于圆形但是唐代明显没有再继续做提炼化的线条，做意境的营造，而是迈上了写实性。这一种写实性的流露为以后隋代的佛像奠定了基础. 北齐佛像的眼神永远都是呈现思考状的，不会再像北魏时期那么纯真，清澈的大眼睛，而是眼睛细长，眼脸微微低垂，目光悠远，仔细观察会发现这种眼睛也分为眯缝眼和微睁眼的区别，有的佛像眼睛已经差不多快要闭合了，眯成一条细缝，仿佛要一下子把人带入那种思考的状态中。值得一提的是北齐佛像的嘴唇，这种自然柔美的嘴线跨过了北魏中晚期的厚唇时代，嘴角若有若无的浅笑，富有弹性的起伏，这是在参照了古希腊造型的特点后融合了中国人对绘画线条的理解所创造出来的独特美感，细腻而含蓄，细究不完全真实，却也非常合理。

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