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尺寸：像高100.8厘米
年代：隋代
质地：石灰岩石雕彩绘(Limestone with traces of pigment)
风格：中原
来源：纽约大都会博物馆
参阅：外部链接
鉴赏：
来源:
Mrs. H. O. (Louisine W.) Havemeyer , New York (until d. 1929; bequeathed to MMA)

文献:
Sirén, Osvald. Chinese Sculpture from the Fifth to the Fourteenth Century: Over 900 Specimens in Stone, Bronze, Lacquer and Wood, Principally from Northern China. London: Ernest Benn, Ltd., 1925, vol. 1, p. 84, pl. 312.
The H. O. Havemeyer Collection; A Catalogue of the Temporary Exhibition, March 10–November 2, 1930. Exh. cat. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1930.
Priest, Alan. Chinese Sculpture in The Metropolitan Museum of Art. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1944, p. 34, cat. no. 26, pl. LVII.
Fong, Wen C., and Hearn, Maxwell K. “The Arts of Ancient China.” The Metropolitan Museum of Art Bulletin, n.s, 32, no. 2 (1974) 1974, n. p., fig. 62.

1. 隋唐时期的观音造像按其艺术风格和造型样式，可以分为早晚两期。首先是到隋到唐初阶段观音造型面部丰圆适中，方额突出，依然以男性形象为主，但开始逐渐演化出女性形象，发冠样式有低花瓣式、高发髻，宝冠上还有双带下飘，身上的璎珞精细复杂，有的代替披帛，有的披帛仍至脚部再交叉上卷，有的披帛还由两肩下垂横于胸腹之间两道，但是仍可以看出裙带如绅的样子，这时雕刻技法也由南北朝晚期的直平刀法发展为向下凹入的新圆刀法来表现衣纹。而到了盛唐时期，观音造型是饱满成熟的阶段，这一时期最重要的成就是更加明显的走向世俗化，因此，更进一步的体现了当时的社会繁荣。观音造型的温和与妩媚充满着青春的活力、达到了前所未有的完美。观音日益女性化，面部圆深、眉弯而长、细目、着宝冠式高髻，具有少女或少妇的面相特征。

2. 就佛造像的风格而言，隋代雕刻实为周齐雕刻之嫡裔。其大部分仍可称为“过渡式”的，但其中也出有少数精品，可以位我国最发达的宗教雕刻之列。杨隋帝业虽然只二代，匆匆数十年， 却实为是我国宗教雕刻的黄金时代。其时环境最宜于佛教造像之发展，而其技艺上也已臻完善，可以随心所欲以达其意。但隋代雕刻大体都甚严正平板，对于自然感仍少了一些味道。但对比元魏，隋对于人体部分的塑造却是有进步的。

隋代立像的腹部独特地挺出，头占全身的比例变小， 鼻子和下颚较以前丰满，眼睛仍细。但上眼皮凸出一些，显出其下的眼珠。这微微凸出的眼皮与眉毛下面的弧形平面相交形成柔和的凹沟口这交线像一张弓，重复了眉和眼睛的韵律。嘴变小了，造型精致的双唇使雕像微带笑意。颈子如截去尖端的圆锥体，从胸部突然伸出，与头部生硬相接， 颈部中段横一道深深的皱褶。衣服上的衣褶自然，卷边非常精致。如来佛的服饰永远保持朴素，与之相反，菩萨的服饰变得华丽。头巾和项链上嵌着餐石般的装饰。珠链从肩上垂下，间隔地挂着饰物，抵到膝部以下。

总之此时代之雕刻，由其形制蜕变之程序观之，其最足引人兴趣之点，在渐次脱离线的结构而作立体之发展，对物体之自然形态注意，而同时仍谨守传统的程式。椭圆形已成其人体结构之基本单位．然在衣褶上，则仍不免垂直线纹，以表现其魏齐时代韵律之观念也。