佛像鉴定鉴赏收藏

尺寸：佛像高约14cm，宽约10.6cm；整体高约17cm，宽约13cm
年代：13-14世纪
质地：红铜鎏金、嵌宝石
风格：尼泊尔
来源：龘藏
成交：680,000元 (2019.04)
参阅：北京保利2016秋季拍卖会，“自在菩提——中国金铜佛造像、唐卡”专场，13世纪 释迦牟尼，lot5800
鉴赏：

尼泊尔造像艺术历史悠久，风格独特。它在吸收古代印度造像艺术风格和手法的基础上，不断融入本民族不同时代人们的审美观念和雕刻技艺，从而形成一种具有鲜明地域和民族特色的造像艺术形式，公元10——12世纪期间是其艺术发展鼎盛和艺术风格成熟的重要时期。

尼泊尔造像艺术从公元7世纪开始影响我国西藏，公元12世纪后随着东印度王朝及其佛教和佛教艺术的终结，更成为影响我国西藏造像艺术的主流。历史上尼泊尔造像不断大量地传人西藏，同时又有不少尼泊尔艺术大师翻山越岭入藏帮助造像，元朝时入仕我国的尼泊尔艺术大师阿尼哥便是其中杰出的一位。尼泊尔造像艺术对我国西藏佛教艺术影响的时间之长、程度之深、地域之广，是印巴次大陆其他艺术流派无法相比的。

释迦牟尼佛是佛教的创始人，在佛教中享有至尊的地位，因此在佛教艺术中具有无与伦比的突出表现。此尊释迦牟尼颊颐方圆丰满，鼻眉线条相连，眉间硕大的水滴形白毫上镶嵌绿松石。眼睑低垂，表情静穆柔和，双唇饱满，嘴角微扬，流露出无限智慧和宽广的慈悲。头饰靛蓝螺发，排列规整，肉髻高耸，顶严为宝珠，高竖的发髻是我佛智慧的象征；丰满而自然垂下的双耳上，匠心独运地装饰着两朵小花，给庄严而稳重的释迦牟尼恰到好处地增添了一丝温暖的情趣。佛陀的面容以童子相开脸，散发着青春盎然的气息，从而更显纯净无染，喜乐无畏。整体角度看来，这些却丝毫没有抢眼到喧宾夺主，却在不经意的凝视间给人以惊喜。 右肩袒露，袈裟一角覆搭于左肩，在衣缘处饰两行连珠纹，袈裟上用阴线錾刻出百衲衣的样式，材质如丝般轻薄贴体，下身所穿的绸裙亦作如此装饰，腿间有简单而整齐如扇形排列的衣褶。对于造像身体的描绘，释迦牟尼左手禅定印是他内心恬静沉思的外现，右手触地是其降伏邪魔之时消除内外魔障的坚定。简洁的身体装饰，是为了突显壮硕的体型，其胸臂浑圆结实，挺拔伟岸，胸肩之间衔接过渡自然完美，雕塑技艺洗练流畅，将浑圆弹性的青春肌肤表现的触手可掬。

造像整体红铜为胎，外施鎏金，胎体厚重，脱落的鎏金表层下，铜质精纯光泽明亮。造像优美而雄健的躯体，尤其气韵生动，譬如圆润的肩膀和高挺的胸部，都在表现饱满的肌肉感，体现极高的铸造工艺水平，尽显一位青春少年的健美肢体。整体来说此尊造像比例匀称，造型端庄，铜胎结实厚重，神情窈然、面容详和，面部细节铸刻细腻，以其面相之生动和造像之精湛，堪称佛教造像中之精品，足见应是尼泊尔黄金时期的大师之作，在拍卖市场上难得一见，值得各位藏家重点关注。

参阅：
1、《瑞宝阁藏金铜佛像研究（四）尼泊尔风格造像（9-18世纪）》
2、乌尔里希·冯·施罗德《西藏佛教雕塑》卷二，第1064页，图272A-B
3、北京出版社《北京文物精粹大系一佛造像（卷上）》第114页，图72
4、西藏大昭寺收藏，14/15世纪红铜镀金释迦牟尼佛，编号：837[A]
5、文物出版社《藏传佛教金铜造像图典》第140页
6、香港佳士得2016春拍，Lot3303，14世纪尼泊尔鎏金铜释迦牟尼佛坐像，成交价：RMB 19,810,320
7、北京保利2017年秋拍，Lot6011，14-15世纪释迦牟尼，成交价：RMB 3,450,000
8、北京古天一2016秋拍，Lot2048，十五世纪释迦牟尼佛像铜鎏金，成交价：RMB 2,990,000